在設計里，點(diǎn)線(xiàn)面中的「面」，也許是我們最常使用的構成元素了。有時(shí)候我們也把面稱(chēng)為“形”。形的豐富多樣，虛實(shí)變換就能讓你玩出各種不同風(fēng)格的視覺(jué)效果。本篇主要介紹平面設計中面的風(fēng)格及視覺(jué)感受，面的作用以及玩法。鄭州標志設計
一、面也是一種軌跡
當我們說(shuō)點(diǎn)是線(xiàn)的移動(dòng)軌跡的同時(shí)，其實(shí)面也是線(xiàn)的移動(dòng)軌跡。面擁有二維成像的特征，只有長(cháng)度、寬度等，沒(méi)有厚度。
直線(xiàn)的平行移動(dòng)為方形，直線(xiàn)回旋移動(dòng)成圓形，直線(xiàn)和弧線(xiàn)結合運動(dòng)形成不規則形。


二維平面也可以產(chǎn)生出三維的視覺(jué)效果，是我們利用了光線(xiàn)和透視的原理，也就是玩了一場(chǎng)小把戲。下面這個(gè)人物，其實(shí)就是由許多直線(xiàn)形的面所構成的。利用色彩來(lái)模擬光照，我們就能獲得一種三維的立體效果。



二、感性與理性
用線(xiàn)封閉成形且填充后就能成為一塊面，這塊面會(huì )有一種充實(shí)感，讓你實(shí)際體會(huì )到它的存在。一塊面與另一塊面的區別就在于它的輪廓外形。
直線(xiàn)圍繞而成的形，如方形、三角形、平行四邊形等會(huì )給人一種踏實(shí)、平穩的感受，當然也會(huì )有城市建筑感。在這兩年，直線(xiàn)型的插畫(huà)設計非常流行，它提煉了事物的外形，獲得一種抽象的理性美感。



雖然是曲線(xiàn)形的面，但它必須為尺規數理所約束，也同樣擁有直線(xiàn)形的面所有的理性和秩序。比較常見(jiàn)的是圓形，它與直線(xiàn)形有機聯(lián)合，共同創(chuàng )造的形象，并非一絲不茍，而又充分演繹了這樣一種理性審美風(fēng)。鄭州包裝設計



就像曲線(xiàn)能表達出某種自由浪漫，曲線(xiàn)形也同樣適用于所有類(lèi)似的題材，例如女性、兒童等柔和活潑的主題。



最后一類(lèi)是不規則的形，它完全沒(méi)有曲直的規律，似乎只是偶然形成，比如水紋、火苗、大理石紋理等，天下沒(méi)有完全相同的兩片葉子，同樣解釋也就是所有自然所形成的偶然形都不完全相同，因此它即使形成了紋理，也是有機紋理，運用偶然形就能設計出自然生機。通常這類(lèi)形像是以群集的方式出現，比如下圖中公雞的羽毛。



因此，我們可以這樣說(shuō)，如果這個(gè)世界上的氛圍可以簡(jiǎn)化為理性和感性，把它們設定為兩個(gè)極端，那么我們就有了這個(gè)認識。



設計時(shí)，你就能參考這個(gè)滑塊，根據設計的題材選用不同的形態(tài)來(lái)表現不同的氛圍。比如你的題材涉及到男性，那么你所考慮選用的形就靠左，女性題材則設計時(shí)就以曲線(xiàn)居多。左邊象征理性，右邊象征感性，這也和我們左右腦的分工是一致的。
但是，我的個(gè)人體驗就是純感性或純理性都不太理想，應該是相互雜糅在一起，有機結合，才能陰陽(yáng)協(xié)調。
三、面與面
一個(gè)設計中往往只出現一個(gè)面的幾率很小，通常我們會(huì )運用多個(gè)面來(lái)創(chuàng )建圖形，而面與面之間會(huì )發(fā)生關(guān)系，概括起來(lái)，面與面會(huì )發(fā)生八種關(guān)系。



這八種關(guān)系并非單一發(fā)生，也有可能是組合在一起共同發(fā)生，形成錯綜復雜的關(guān)系，共同營(yíng)造整個(gè)平面的設計氛圍。但是在實(shí)際操作中，如果面與面所發(fā)生關(guān)系過(guò)多，會(huì )讓觀(guān)眾產(chǎn)生視覺(jué)判斷的疲勞，從而放棄對設計的理解，因此我們要針對不同的目的進(jìn)行關(guān)系編排。
也是利用面的關(guān)系，我們在矢量圖形中進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，就能利用不同圖形間的關(guān)系進(jìn)行編排創(chuàng )作。
四、虛實(shí)空間
除了面與面之間的關(guān)系，面與空間也有一定的關(guān)系，什么是空間呢？簡(jiǎn)單說(shuō)，就是你的焦點(diǎn)圖形外的背景。背景其實(shí)也是一塊面，只是它的視覺(jué)影響力稍弱，處于退后的位置。于是，我們把一個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)單概括為正負形，也有的稱(chēng)為前后景。背景其實(shí)是負形空間，正負形關(guān)系相互影響。
比如我曾經(jīng)在文章《網(wǎng)頁(yè)設計中的極簡(jiǎn)風(fēng)格—無(wú)的力量》中提到，負空間其實(shí)也是設計的元素?，F代的設計非常重視留白，是因為我們大量從正形的意義出發(fā)，最后導致正形占據壓倒性的關(guān)注，然而這并不利于焦點(diǎn)的突出。
比較有趣的關(guān)系是讓大家注意到負形，因此，我們可以利用正負形共同創(chuàng )作。例如下圖中就是背景融入到前景中的一種最為簡(jiǎn)單的創(chuàng )作方式。



五、正負形插畫(huà)實(shí)例：不小心很容易玩壞一個(gè)妹子
正負形都參與了主動(dòng)造型的設計看起來(lái)非常奇妙，我們要學(xué)的并不是這個(gè)結果，而是如何思考正負形。
從攝影照片里找出正負形的關(guān)系來(lái)創(chuàng )建構圖，非常重要的一個(gè)不可見(jiàn)的步驟是簡(jiǎn)化視覺(jué)。將高光陰影的關(guān)系精簡(jiǎn)到只剩下唯一線(xiàn)索。然后在軟件中用鋼筆工具勾畫(huà)出主要的輪廓形。這里是將原圖細節都模糊處理，全部提煉為扁平的形。采用曲線(xiàn)造型突出女性的柔和。
在A(yíng)I中是用面的關(guān)系在組合你的圖像，前期一定要認真分析清楚面面關(guān)系。不思考就開(kāi)工，你真的很容易玩壞一個(gè)妹子。

經(jīng)過(guò)精煉后，你可以從正形中再考慮用哪一個(gè)形狀去“融合”負形。因為這張圖的負形其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是白色背景。因此，最后面對的問(wèn)題就是，你的背景色與哪一個(gè)負形的色彩相同？只要兩個(gè)色塊相互接觸，其實(shí)就能發(fā)生融合的作用。
讓我們先用頭發(fā)試試。



看上去感覺(jué)整個(gè)畫(huà)面都是她的頭發(fā)，這時(shí)，如果頭發(fā)上沒(méi)有任何的裝飾，其實(shí)看上去略枯燥。因為你只是將頭發(fā)隱藏在背景中了，只剩下臉。
再換成膚色，讓脖子以下的部分融入負形。這里可以適當換一下配色。



這個(gè)模特的形象依然是非常清晰的，因為有陰影的參與，我們仍然仿佛可以看到她的脖子。腦補成功出一個(gè)完整的人像。
最后試試采用衣服的顏色。



衣服的粉色非常飽滿(mǎn)突出。整個(gè)畫(huà)面沖擊力較強。
一個(gè)簡(jiǎn)單的矢量人像插畫(huà)采用了三種負形融入正形，色彩作為其融合的手段，在此發(fā)揮了非常大的作用。

但其實(shí)這幅插畫(huà)看上去仍然顯得呆板，因為太中規中矩，缺乏趣味性。這時(shí)，你也可以通過(guò)這樣的方式增加插畫(huà)的趣味性。
1、增加配飾
給衣服增加一些負形的花紋，再給一對耳環(huán)?？瓷先ゼ毠澑S富了。鄭州畫(huà)冊設計

2、重調構圖

稍微調整對象的大小并改變聚焦的位置，殘缺似乎更具有想象力。鄭州VI設計

好了，既然大家都有興趣繼續玩下去，還等什么？找張不錯的參考照片開(kāi)始操作吧。

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